Не хвались отцом, хвались сыном молодцом: Почему не получился «Сын» — второй фильм Флориана Зеллера, режиссера «Отца»?

В российский прокат вышел «Сын» — второй режиссерский опыт в кино французского драматурга Флориана Зеллера, в позапрошлом году получившего «Оскар» за лучший адаптированный сценарий к дебютной картине «Отец» по его собственной пьесе. Также награду Американской киноакадемии тогда получил Энтони Хопкинс, сыгравший главную роль, — он появился и в следующей работе Зеллера, хоть и на втором плане. Компанию ему составили Хью Джекман в главной роли, а также Лора Дерн, Ванесса Кирби и Зен Макграт. Фильм впервые показали на Венецианском кинофестивале, где он получил не очень высокие оценки. Кинокритик Иван Афанасьев рассказывает, что не так с новой картиной оскароносного режиссера.

Преуспевающий юрист Питер, в прошлом переживший развод (кажется, не особо болезненный для него), живет со своей новой женой Бэт, с которой воспитывает новорожденного ребенка. Идиллия начинает рушиться, когда на пороге их квартиры появляется бывшая жена, невротичная Кейт, и рассказывает тревожные новости: сын Николас, оставшийся с ней после ухода отца, уже месяц прогуливает школу, шляясь во время уроков непонятно где. Ощущая вину за оставленного им подростка в самый пик возрастного бунта, Питер выполняет желание Николаса и приглашает пожить с ним и Бэт. Кажется, вопрос решен, сын вновь ходит в школу и даже пытается улыбаться, но что-то все равно не так. Парень странно общается с мачехой, говорит о проблемах с самоконтролем и, кажется, пребывает в вялотекущей депрессии. Но Питер не знает, что делать, — жизнь его к такому не готовила, и найти общий язык с, кажется, почти незнакомым сыном не получается.

Вслед за «Отцом» Флориан Зеллер, известный во Франции драматург, к 40 годам решившийся попытаться снять кино, и не без успеха, экранизировал вторую пьесу из своей «родительской трилогии» (следующим фильмом ожидаемо должна стать «Мать»). И, вопреки названию, это снова кино про отцовство — гораздо в большей степени даже, чем был «Отец». Если свой оскароносный дебют Зеллер превратил в параноидальный триллер про деменцию, слегка манипулятивный, но жанровый — а значит, зрительский и доступный, то «Сын» — по большей части классическая драма, которые пачками показывают на условном «Сандэнсе». Разве что в них редко увидишь столь пестрый актерский ансамбль — Хью Джекман старательно пытается наиграть на награды, Лора Дерн аккомпанирует в роли мрачной жены, Ванесса Кирби из «Фрагментов женщины» дополняет картину хрупкостью и нежностью. Плюс обязанный Зеллеру вторым золотым болванчиком в карьере Энтони Хопкинс в роли деспотичного отца, который буквально раскидывает всех по углам своим коротким, но эффектным эпизодом.