«Аладдин», новый «Джон Уик» и «Покемон. Детектив Пикачу» Синий Уилл Смит, Киану Ривз убивает всех и неожиданно хороший фильм про Пикачу

Глуповатый жизнерадостный мюзикл с феминизмом и Уиллом Смитом синего цвета

Все, что стоит знать о фильме, вы уже и так давно знаете. На тесных восточных улочках роскошной Аграбы орудует молодой бездомный вор Аладдин (Мена Массуд) с обезьянкой Абу. Сбежавшая практически из-под домашнего ареста принцесса Жасмин (Наоми Скотт) отправляется в город, попадает в передрягу и спасается с Аладдином в разрушенном доме под звездным небом с видом на родной замок. Жасмин представляется служанкой, но после ссоры сбегает во дворец. Там ее ждет настойчивый отец с требованиями немедленного замужества, идиоты-принцы с претензией на руку и сердце (самый нелепый — будто бы из фильма «Иван Васильевич меняет профессию») и злой волшебник Джафар: он больше всего мечтает о единоличной власти и советует принцессе помалкивать — так она выглядит куда красивее. В пещеру с волшебной лампой, где дремлет Джинн, может войти только не примечательный на первый взгляд простолюдин, «неограненный алмаз» — и обманом Джафар завлекает туда Аладдина. Но как мы знаем, Джинн (синий, а потом и обычного цвета Уилл Смит) достанется не Джафару — и у Алладина появятся три желания, безотказный новый друг с шутками на все случаи жизни и даже летающий коврик. Богатым и успешным ему нужно вернуться к Жасмин, предстать перед ней в лучшем виде и позвать замуж: дочка шаха по закону не может выйти за простолюдина.

Если вы выросли на песнях Алана Менкена и Ховарда Эшмана, да и еще и без перевода или дубляжа, первое время от «Аладдина», как любого дублированного диснеевского фильма, будет дергаться глаз — нужно минут 15–20, чтобы увязать нарядный мюзикл с мультфильмом из детства и потом еще минут десять, чтобы привыкнуть к синему Уиллу Смиту. И то и другое странным образом происходит: встать на одну ступень с оригиналом попросту невозможно, но и растерять все находки фильма с голосом Робина Уильямса тоже не получается. В отличие от унылых покадровых экранизаций «Красавицы и Чудовища» или «Золушки», «Аладдин» живет своей жизнью, достает из запасников второстепенных персонажей (смешных или как минимум милых) и ни в одном кадре не перестает быть нарочито театральным.

Это даже не кино, а бродвейский мюзикл на сцене какого-то большого города, где наряженные в золото артисты танцуют все — от тверка до русских народных танцев — и ни на секунду не теряют лукавства во взгляде. Как в любое театральное действо, в «Аладдина» невозможно полностью провалиться: в Аграбе идеально одеты даже бедняки, а многие эпизодники играют с выразительностью имперсонаторов на Красной площади. Но это в итоге почему-то работает в плюс. Сценарий Джона Аугуста (соавтора Тима Бёртона) и Гая Ричи (как он оказался в этом проекте, в принципе, загадка) напичкан действительно смешными и легкими шутками про все — от коррупции до феминизма.

Посиневший Уилл Смит уже через минуту перестает казаться таким же страшным, как в трейлере. Вместо иконических сцен полета над городом и бури в пустыне авторы нашли смелость придумать что-то другое: другие цвета, другие ракурсы, другие детали. Через час «Аладдин» начинает действовать терапевтически: так привыкаешь к приторному марокканскому чаю с мятой — его сахар уже не раздражает. Не самый умный и точно не самый мастерский высокобюджетный фильм дает в итоге то, что так редко удается получить по цене билета в кино — ощущение долгожданного праздника, на котором ты оказался внезапно и где тебе по-настоящему хорошо.

Смотреть? Да